南湖秋水（秋水共长天一色）
我喜欢秋天这美好的季节，爱它的红叶黄花白菊，也爱它的蓝天浮云芳草。
饮马渡秋水，水寒风似刀。
——唐·王昌龄《塞下曲》
我更爱清澈见底的一泓秋水。小时候，家乡深秋的小河池塘山溪，水流是澄澈的，清凌凌、亮汪汪，叮叮咚咚唱着欢快的歌儿，一路蜿蜒至我的心间。掬上一捧入口，清冽甘甜，神清气爽；望上一眼濯目，秋波荡漾，深情款款......
秋水的色调是碧冷的，那样的颜色蓝得让人牵魂，我常常面对着一泓碧蓝的秋水痴痴地怀想。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
年轻的王勃风流倜傥，他在《滕王阁序》里差不多把华丽的辞藻都罗列尽了，大出了一回风头，少年的孤傲轻狂和才华横溢，在他的这篇骈文里展示得淋漓尽致。可我极喜这两句，动静结合，秋天的意境全都显现出来了。
27岁那年，他溺水的时候一定是秋天吧，那是一泓碧冷的湖水，蓝得令人有些心悸，他写出了秋水长天的碧蓝与寥廓，却最终融与这一碧秋水，也算是一种美丽的结局了。
古代文人骚客笔下的秋水极富灵性，令人忍不住化作一尾游鱼，投入其中，与之融为一体，且歌且舞自逍遥。
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
——《游洞庭湖五首·其二》
诗仙李白被洞庭湖秋水的夜波所诱惑，幻想着乘着清幽的流水直上青天呢。还是向洞庭湖赊来几分月色，一叶小舟乘着清风明月，驶向白云边，买来朦胧的微醺吧。
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
——《辋川闲居赠裴秀才迪》
诗佛王维在郁郁苍苍的寒山下，在茅舍小院外倚杖伫立，怅望一湾秋水潺潺奔流，迎风细听暮色里的寒蝉一声声吟唱。
秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林。
几家村落几声砧。
——《减字浣溪沙》
北宋词人贺铸词里的秋水秋色更有清婉的韵致，让人念起故园情深。清澈的秋水映着斜阳，漾起道道金波。一片落叶簌簌的树林展现在眼前，横隔着淡淡的一抹远山。稀稀落落的几家村落，隐约传来农妇断断续续的砧衣声。
翠簟一池秋水，半床露、半床月。
——《霜天晓角》
南宋的王沂孙望着碧潭里的一池秋水，蕴满半床清露半床明月，那空灵那禅意令人品味至今。
一抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际，
乌榜小渔舟，摇过半江秋水。
风起，风起，棹入白苹花里。
——《如梦令》
元末明初刘基描绘的秋水美得令人心醉，一抹斜阳映着凸起的沙滩，悠闲的白鸥在草滩上觅食，一叶乌篷小船驶来，欸乃一声，半江秋水微漾。风起了，浪来了，飘飘荡荡的船儿转眼划入浮萍芦荡里......好美的一幅秋景图啊！
秋水之滨，常有伊人飘逸的身影伫立，让人浮想联翩，心旌飘摇。
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
——《诗经·蒹葭》
诗里描绘的“秋水伊人”意象，让我们且歌且吟，苦苦追寻了两千余年。美人临水，总有无限风光、无穷风韵。北宋欧阳修在一阙《蝶恋花》里云：
越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
秋水畔采莲的江南少女更美，罗袖轻舒，玉腕上的金钏叮咚作响，她绰约丰姿和婀娜身影倒映在湖水上，羞煞了娇艳的莲花。她纤手采摘莲藕，藕丝缕缕，撩起情思绵绵。南宋的杨冠卿在《美人隔秋水》一诗中说：
美人娟娟隔秋水，寂寞江天云雾里。
中间消息两茫然，咫尺应须论万里。
元代的赵孟頫也说：
美人隔秋水，只尺若千里。
可望不可言，相思何时巳。
都是说美人隔着渺渺秋水，美得如梦如幻，咫尺千里，可望不可即。所以才有“望穿秋水”这则成语，元人王实甫在《西厢记》里曰：“望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。”这相思怎一个“苦”字了得！
秋波也有无限韵味，它原指秋风中的水波涟漪，清澈明净，婉转漾动。可在古人诗词中，秋波却演变成了女人波光流转、脉脉含情的眼神。最早以“秋波”形容眼神的，当数唐代诗人李贺，他的《唐儿歌》中有“骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水”的妙句，双瞳剪水，形容眼神的清澈。不过，李贺是用来形容男孩子，即诗中的“杜家小郎”。用“秋波”比喻美人眼睛的，最典型的是北宋词人王观，他在《卜算子·送鲍浩然之浙东》上片中云：
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
后人化为“眼似秋波横，眉如青山黛”之佳句，将绿水青山比作婉约女子的眉眼，似水盈然，情思百转，雅丽清绝。而最撩情的，应是南唐后主李煜为小周后写的《菩萨蛮》，其中一首写道：“眼色暗相钩，秋波横欲流。”这火辣辣的眼睛着实厉害，让动了真情的李煜为那勾魂摄魄的“秋波”，不顾一切，沉迷其中。
秋水无痕清见底。
蓼花汀上西风起，一叶小舟烟雾里。
——北宋.谢逸《渔家傲》
秋水是清澈的是纯净的，一泓粼粼秋水是秋天最美的眼睛，带给我们那么多诗情画意，那么多秋思绵绵。秋天里一定有更美丽的故事，就让我们偷得浮生半日闲，在秋水长天下、落霞孤鹜里，寻寻觅觅，捡捡拾拾。
